Credits

Zemlinsky dirigeant lors d’une répétition

Credits

The Exhibition

Writing and content: Paul Bernard-Nouraud

Editing: Gabriela Elgarrista (BLGF)

English translation: Marcia Hadjimarkos

Institutions and private collectors

Gesellschaft der Musikfreunde (Vienna), Bibliothèque musicale La Grange-Fleuret (Paris), Arnold Schönberg Center (Vienna), Éditions Universal Music (Vienna), Theatermuseum (Vienna), Wienmuseum (Vienna), Bibliothèque nationale d’Autriche (Vienna), Houghton Library (Harvard), Kunsthaus de Zug (Zug), Kurt Weill Foundation (New York), Carnegie Hall Archives Department (New York), National Archives (Kansas City), Indiana University Archives (Bloomington), Library of Congress (Washington D.C.), Harry Ransom Center de l’Université d’Austin (Texas), Mémorial de Theresienstadt (Terezin), Madame Hattula Moholy-Nagy, Monsieur Antony Beaumont, Monsieur Merlin Holland, Monsieur Marc Moskovitz.

Acknowledgements

Bernard Banoun, Anthony Beaumont, Dr Otto Biba, Bradley D. Cook, Susanne Dannenberg, Christiane David, Zuzana Dvořáková, Merlin Holland, Rob Hudson, Christine Jacobson, Katja Kaiser, Dr Silvia Kargl, Karine Le Bail, Dr Thomas Leibnitz, François Létienne, Evi Levin, Eric Marinitsch, Dr Christian Meyer, Hattula Moholy-Nagy, Angelika Möser, Marc Moskovitz, Therese Muxeneder, Alena Parthonnaud, Claudia Patsch, Sonia Popoff,  Kerstin Stremmel, Elke Wikidal.

Sources

Itinerary of a Musician at the Crossroads of Many Worlds

  • Anonymous, Alexander Zemlinsky conducting at the Lucerna Palace in Prague (undated), The Moldenhauer Archives, MS Mus 261 (1352), Houghton Library, Harvard University.
  • Anonymous, Alexander Zemlinsky’s silhouette, The Moldenhauer Archives, MS Mus 261 (1353), Houghton Library, Harvard University.

Vienna Between Two Worlds

  • Photoglob Co., Vienna Opera House (ca. 1890-1906), © Library of Congress Prints and Photographs Division Washington, D.C.
  • Franz Kohler, Adolf von Zemlinsky (1864), The Moldenhauer Archives, MS Mus 261 (1351), Houghton Library, Harvard University.
  • Anonymous, Zemlinsky as a child (undated), The Moldenhauer Archives, MS Mus 261 (1353), Houghton Library, Harvard University.
  • Georg Wassmuth, Clara Selmo Zemlinsky (undated), The Moldenhauer Archives, MS Mus 261 (1351), Houghton Library, Harvard University.
  • Anonymous, Zemlinsky as a young man (undated), The Moldenhauer Archives, MS Mus 261 (1353), Houghton Library, Harvard University.
  • Anonymous, Arnold Schönberg, Gertrude Schönberg, his daughter, and Alexander Zemlinsky (1906), ASC 10339/PH8775. Arnold Schönberg Center – Vienna.
  • Schlosser Wenisch, Arnold Schönberg, Alexander Zemlinsky (1917), ASC 4345/PH1590, 4343/PH1589 et  4347/PH1592. Arnold Schönberg Center – Vienna.

Prague, the Threshold

  • Anonymous, Prague’s National Theatre (ca. 1890-1900), © Library of Congress Prints and Photographs Division Washington, D.C.
  • Schlosser Wenisch, Alexander Zemlinsky (1915),  ASC 4332/PH1587. Arnold Schönberg Center – Vienna.
  • Karl Schenker, Arnold Schönberg, Alexander Zemlinsky and Franz Schreker on the steps of Prague’s Deutsche Theater with members of the Vienna Philharmonic Choir in March 1912. ONB 4278/PH3887. Österreichische Nationalbibliothek – Vienna.
  • Anonymous, Alexander Zemlinsky with the musicologist Heinrich Jalowetz and perhaps Helen Berg (1917), The Moldenhauer Archives, MS Mus 261 (1352), Houghton Library, Harvard University.
  • Anonymous, Alexander Zemlinsky (1922), The Moldenhauer Archives, MS Mus 261 (1353), Houghton Library, Harvard University.
  • Schlosser Wenisch, Alexander Zemlinsky, Heinrich Schönberg, Viktor Ullman, Paul Pella (1921), ASC 4406/PH1593. Arnold Schönberg Center – Vienna.
  • Cross-sectional view of the Munich Künstlertheater and photograph of the same building’s concert hall (1912). Images from the book de l’Association des architectes et ingénieurs bavarois, München und seine Bauten, Munich, J. Bruckmann, 1912.

Berlin and Modernity

  • Anonymous, Berlin Opera Place (ca. 1890-1906), © Library of Congress Prints and Photographs Division Washington, D.C.
  • Anonymous (press picture), Kurt Weill, Alexander Zemlinsky and Bertolt Brecht working on Rise and Fall of the City of Mahagonny (1931), Kurt Weill Foundation.
  • Arthur Stadler, Cover of the opera Jonny spielt auf (Jonny Strikes Up) by Ernst Krenek  (1926), © By kind permission of Universal Edition A.G., Wien.

Return to Vienna — Return to Prague

  • Photoglob Co., Vienna Opera House (ca. 1890-1906), © Library of Congress Prints and Photographs Division Washington, D.C.
  • Anonymous, Alexander Zemlinsky (undated), The Moldenhauer Archives, MS Mus 261 (1353), Houghton Library, Harvard University (deux photographies).

Exile in New York

  • Charles Cushman, Lower Manhattan from Jersey City ferry boat (1941), Archive ID P02513, Charles Cushman Collection, Indiana University Archives.
  • Anonymous, Alexander Zemlinsky (undated), ASC 4491/PH3970. Arnold Schönberg Center – Vienna.
  • Anonymous, U.S. Immigration File on Alexander Zemlinsky (1940), NARA, Immigration and Naturalization Service, Alien Case File A5868349 for Alexander Zemlinsky, National Archives, Kansas City.

Vienna, the Femme Fatale and the “tragedy of the ugly man”

  • Egon Schiele, Two Women Embracing (1913), Metropolitan Museum, © The Frederick and Helen Serger Collection, Bequest of Helen Serger, in honor of William S. Lieberman, 1989.
  • Anonymous, Caricature of Zemlinsky conducting (undated), The Moldenhauer Archives, MS Mus 261 (1353), Houghton Library, Harvard University.

Oscar Wilde, Alexander Zemlinsky, and the Aesthetics of Ugliness

  • Napoléon Sarony, Oscar Wilde (1882), Metropolitan Museum, © Gilman Collection, Purchase, Ann Tenenbaum and Thomas H. Lee Gift, 2005.
  • Anonymous, Photograph of the stage at the Prague premiere of A Florentine Tragedy on 3 November 1927, with Lore Reischenbach-Neumeyer as Bianca, Fritz Neumeyer as Simone, and Bruno Korell as Guido (1927), The Moldenhauer Archives, MS Mus 261 (1354), Houghton Library, Harvard University.
  • Anonymous, Photograph of the The Dwarf set (undated), The Moldenhauer Archives, MS Mus 261 (1354),  Houghton Library, Harvard University.

Alexander Zemlinsky as seen by Theodor Adorno

  • Alexander Zemlinsky, A Florentine Tragedy (1916), © By kind permission of Universal Edition A.G., Wien.
  • Anonymous, Sketched portrait of Alexander Zemlinsky conducting, with the caption “This is not: Alexander Zemlinsky” (13 and 14 February 1926) , guestbook dated between 1922-1926,  Henri Louis de La Grange archives, Collection Mahler, Bibliothèque musicale La Grange-Fleuret.

Bibliography

On the life and work of Alexander Zemlinsky

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  • Beaumont, Antony, Zemlinsky, Londres, Faber and Faber, 2000.
  • Beaumont, Antony, « La tragédie de Zemlinsky », Grand Théâtre de Genève, novembre 2002, p. 23-25.
  • Bek, Mikulas, « On the Dramaturgy of Zemlinsky’s Eine Florentinische Tragödie », Cambridge Opera Art Journal, n° 7, 1995, p. 165-174.
  • Condé, Gérard, « La Symphonie lyrique de Zemlinsky », Mélomane, n° 63, décembre 1996, p. 20.
  • Gorrell, Lorraine, Discordant Melody: Alexander Zemlinsky, His Songs, and the Second Viennese School, Londres, Westport, Greenwood Press, 2002.
  • Halbreich, Harry, « Zemlinsky, le crépusculaire », Avant-scène Opéra, n° 186, septembre 1998, p. 96-103.
  • Jameux, Dominique, « L’Outsider dans la famille », Opéra de Paris, novembre 1998, p. 19-22.
  • Moskovitz, Marc D., Alexander Zemlinsky: A Lyric Symphony, Woodbridge, The Boydell Press, 2010.
  • Perroux, Alain, « Commentaire musical », Avant-scène Opéra, n° 186, septembre 1998, p. 49-53 [sur Le Nain].
  • Perroux, Alain, « Devant le miroir de l’Infante », Avant-scène Opéra, n° 186, septembre-octobre 1998, p. 3-7 [sur Le Nain].
  • Petit, Élise, Giner, Bruno, Entartete Musik. Musiques interdites sous le iiie Reich, Paris, Bleu nuit, coll. « Horizons », 2015.
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  • Starobinski, Georges, « L’art d’orchestrer la laideur », Opéra de Paris, novembre 1998, p. 31-37.
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On the historical and artistic context

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  • Petit, Élise, Giner, Bruno, Entartete Musik. Musiques interdites sous le iiie Reich, Paris, Bleu nuit, coll. « Horizons », 2015.
  • Pollak, Michael, Vienne 1900 [1984], Paris, Gallimard, coll. « Folio Histoire », 1992.
  • Roth, Joseph, Cabinet des figures de cire. Précédé d’Images viennoises. Esquisses et portraits [1930], trad. de l’allemand par Stéphane Pesnel, Paris, Seuil, coll. « Le don des langues », 2009.
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  • Schütz, Alfred, Écrits sur la musique 1924-1956 [1956], trad. de l’allemand par Bastien Gallet et Laurent Perreau, Paris, MF, coll. « Répercussions », 2007.
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  • Varnedoe, Kirk, Vienna 1900: Art, Architecture & Design, New York, The Museum of Modern Art, 1986.
  • Zweig, Stefan, Le Monde d’hier. Souvenirs d’un Européen [1944], trad. de l’allemand par Serge Niémetz, Paris, Le Livre de Poche, 2013.
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